“Con amor, tu hija”

Sonia Salomé Copca

Afirmar que  “Con amor, tu hija”, es una novela que habla exclusivamente sobre el incesto podría ser una aseveración extrema, pues si bien la trama gira en torno a una relación filial que trasgrede lo establecido, en sus páginas el lector encuentra el tema que ha sido motivo de búsqueda constante de los seres humanos: la felicidad.

Al respecto Jorge Alberto Gudiño Hernández, autor de “Con amor, tu hija” novela ganadora del premio literario Lipp 2011, comentó para pulsopolítico.com.mx  “No es una apología sobre el incesto, ni el incesto normal, ni el incesto violento, ni el consensuado, es una novela, en ningún momento se habla a favor de ello, y, si se hablara, de cualquier modo es ficción”.

Pulso Político: En el proceso de contar una historia sobre la felicidad ¿en qué momento surge la historia del incesto?

Jorge A. Gudiño: Surge como una necesidad de contrastarlo y de llevarlo al límite. Cuando planteé la idea de que quería escribir una novela de la felicidad pensé que quería escribir una novela de la felicidad desde una perspectiva doble; desde el estado de aparente bienestar en que está el protagonista  al que necesitaba confrontar con algo muy violento y lo que se me ocurrió que podría ser violento era justo plantearle la posibilidad que iba a tener pensamientos incestuosos.

Pero además, plantearlo como una posibilidad que no era necesariamente malo en términos de su felicidad que tenga pensamientos incestuosos. Podría al contrario confrontarlo con el aparente bienestar con el que vivía.

-PP: ¿Suponías que “Con amor, tu hija” iba causar más polémica entre personas que no habían leído tu historia?

JAG: No, en realidad no y no porque sea ingenuo,  yo sabía que el tema era un tema difícil, un tema complicado, un tema que tal vez a muchos no les gustara. Si sabía yo que iba a mover porque finalmente me queda claro que el incesto podría convertirse en un elemento mercadológico de promoción para la novela, como en realidad fue, pero no esperaba una reacción totalmente desorbitada para lo que yo tenía pensado.

-PP: El protagonista es un escritor que no parece estar muy comprometido con el oficio de escribir, debe su status a sus libros y sin embargo no es feliz.

JAG: Si, a mi me cae mal, es que, es un escritor, como ha sucedido tantas veces en la historia de la literatura, que encontró una formula y se dedicó a explotarla y es una fórmula que le va funcionar, como le ha funcionado a todos estos escritores, al final la fórmula se va a agotar pero lo que no tiene es un compromiso con la literatura, lo que tiene es un compromiso con el éxito a partir de esa fórmula, escribe cuando quiere, es en esa medida que me cae mal, es un escritor al que no le interesa la literatura , la literatura no es un medio es un fin.

-PP: Existen similitudes entre el escritor y Ogashi el personaje de Bajo la sombra blanca del abedul, el primer best seller del protagonista ¿Ambos son misántropos?

JAG: Lo que me interesaba del planteamiento es que en efecto, ambos tienen muchas similitudes, dentro del código social que viven aunque tienen contextos muy diferentes; los dos parecen estar muy cerca de la felicidad; el escritor vive en un paraíso, y vive como quizá muchos querrían vivir, hasta ahí; y Ogashi vive siguiendo de forma muy estricta todos los códigos que su sociedad le impone, tan estricta que los confunde y los malversa. Y estas dos cosas, estos dos conceptos sociales que apuntalan una idea de sociedad funcional, son las que en realidad las separan de sus seres queridos.

Ogashi  es incapaz de relacionarse con su familia porque es demasiado estricto y el protagonista es incapaz de relacionarse con su familia porque se dedica a los placeres simples y no se compromete con lo demás por eso los dos están en ese conflicto de relacionarse con la felicidad, por eso se parecen aunque vivan en contextos históricos diferentes.

-PP: La novela va más allá del planteamiento inicial de la historia, está presente también el voyerismo del protagonista.

JAG: La estrategia narrativa que quise usar sí era la del voyeur, por eso está narrado en primera persona y en presente,  todo está narrado desde los ojos del protagonista, en el momento que el escritor se entera de las cosas el lector también se entera de lo que sucede y ahí entra un juego más complicado, porque en un primer momento se puede pensar que el  papá está mirando a Antonia (la amiga de la hija) que es guapa, joven, que trae poca ropa, luego se da cuenta él y los lectores que está mirando a su hija y que ella le gusta más.

Luego nos damos cuenta que empieza a desear a su hija pero en ese momento él también tiene reparos, él dice que dejará que terminen las vacaciones de su hija y se aguanta, se frustra y ya. Pero en ese momento descubrimos que Emily no es la inocente hija joven del escritor, que se asolea en la playa, Emily también participa en el juego, también es una provocadora, no sabemos cuáles son sus intenciones pero nos damos cuenta que inocente no es y entonces se va vinculando el juego y los lectores van descubriendo cómo es el juego de seducción entre los tres personajes.

-PP: ¿Son adultos jugando como niños?

Si juegan como niños pero van cambiando, Antonia pareciera la más niña con su juego de seducción, muy burdo incluso, pero luego podríamos pensar que la víctima es ella porque la utilizan para jugar con ella. Sin embargo aunque parezca  que son niños  todos son adultos no en un sentido de la edad, sino en un sentido que tiene que ver con la consciencia, ninguno es ingenuo,  son adultos porque saben lo que hacen.

Sobre sus influencias Jorge Alberto Gudiño explicó que, en su caso,  las influencias son una acumulación de lecturas, “podemos quedarnos con alguna cosita de nuestras lecturas, alguna lectura fácil, complicada, de muchos tipos pero todas van contribuyendo a crear ese bagaje literario que acabará consiguiendo que uno escriba o no escriba”.

Actualmente el autor trabaja en otro proyecto literario “Es una novela por completo diferente a Con amor, tu hija que, además, me gusta creer que Con amor… es completamente diferente a mi novela anterior Los trenes nunca van hacia el este porque me interesa eso, que las novelas que yo escribo cambien, que no vayan siendo siempre lo mismo, entonces ahí vamos”.

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